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日本歌舞伎發展歷史簡介日本歌舞伎世家有哪些?

時間:2019-03-26編輯:文二

日本歌舞伎簡介:歌舞伎發展歷史是怎樣的?日本歌舞伎世家有哪些?本文這就為你介紹:

日本歌舞伎簡介

歌舞伎是日本典型的民族表演藝術,起源于17世紀江戶初期,1600年發展為成熟的一個劇種,演員只有男性。近400年來與能樂、狂言一起保留至今。

日本歌舞伎發展歷史簡介日本歌舞伎世家有哪些?

歌舞伎是日本所獨有的一種戲劇,也是日本傳統藝能之一。在日本國內被列為重要無形文化財產,也在2005年被聯合國教科文組織列為非物質文化遺產。

現代歌舞伎的特征是布景精致、舞臺機關復雜,演員服裝與化妝華麗,且演員清一色為男性。歌舞伎的始祖是日本婦孺皆知的美女阿國,她是島根縣出云大社巫女,為修繕神社,阿國四處募捐。瀟灑俊美,老板娘一見鐘情,阿國表演時還即興加進現實生活中詼諧情節,演出引起轟動。

阿國創新的《念佛舞》,又不斷充實、完善,從民間傳入宮廷,漸漸成為獨具風格的表演藝術。

歌舞伎發展歷史

一、起源

一般認為起源于戰國時代末期,出云的巫女阿國是歌舞伎的奠基始祖。最初是在能樂的舞臺上演出的念佛舞蹈。

阿國的表演非常受歡迎,引起眾多賣藝女子爭相模仿,因而產成了女歌舞伎(おんなかぶき)(或作歌舞妓)。

二、游女歌舞伎(ゆうじょかぶき)

游女即日本古時的娼妓,依照外貌與技藝素質的高低分為許多等級。江戶時代初期,由于歌舞伎表演盛行,許多游女亦模仿演出,并常有借機賣淫的情事。因為敗壞風俗,1629年開始,幕府 (日本)下令禁止女性演出歌舞伎。

三、若眾歌舞伎(わかしゅかぶき)

若眾意指年輕男子,在江戶時代指的是尚未舉行成年禮的少年。這時男子的發式是若眾發,額發不剃,剔除頂發后扎上結發帶;有些未婚少女也會結成這種發式。

由于女歌舞伎遭到禁止,便開始由貌似女子的“若眾”來擔任表演工作。與女歌舞伎相同,因為藝人賣淫破壞風紀,1652年開始,幕府禁止少年男性演出歌舞伎。

四、野郎歌舞伎(やろうかぶき)

野郎意為男性,此處是“野郎頭”的略稱。野郎頭是江戶時代一般成年男子的發型,乃是將額發剃掉后,將中間的一撮頭發向前結成半月的形狀。

日本歌舞伎發展歷史簡介日本歌舞伎世家有哪些?

野郎歌舞伎是在若眾歌舞伎被禁以后所產生的歌舞伎型態,由蓄著野郎頭的男性來擔任表演工作。由男性演員演出的傳統維持至今,并成為歌舞伎的一大特色。

五、元祿歌舞伎(げんろくかぶき)

以元祿時代為中心的約半個世紀,是歌舞伎發展躍進的時代,許多表演的形式是在這個時代確立的。后人稱這個時代的歌舞伎為元祿歌舞伎。

在元祿時期歌舞伎的發展中,出現了許多名演員,包括了在上方以和事(戀愛場面)出名的坂田藤十郎,在江戶以和事出名的中村七三郎及荒事(打斗場面)出名的初代市川團十郎。

六、與凈琉璃交流

元祿時代以后,歌舞伎發展逐漸停滯,相對的凈琉璃則出現了近松門左衛門、紀海音等等名作家,得到很好的發展。

此時曾師事凈琉璃作家并木宗輔的并木正三,開始將凈琉璃的概念引入歌舞伎,例如增加大道具及舞臺裝置的改良等等,并著有三十石(舟登)始等作品。

七、江戶歌舞伎

寬政年間時,歌舞伎的重心逐漸由上方轉移到江戶,重要作家包括并木五瓶及櫻田治助。并木以石川五右衛門為藍本,創作了金門五山桐,櫻田則以源義經及弁慶為主角,創作了御攝勸進帳。

八、化政期歌舞伎

到了文化、文政年間(1804-1830),更出現了四世鶴屋南北,他的作品被稱為生世話物,以寫實的方式描寫在封建制度底下小老百姓的生活百態。著名作品有東海道四谷怪談,充滿了退廢及惡的傾向。

九、幕末期歌舞伎

到了安政年間,另一位歌舞伎大文豪河本默阿彌出現,他的作品被稱為白浪物,主要以盜賊作為主角。

主要作品包括三人吉三廓初買、青砥稿花紅彩畫(白浪五人男)。默阿彌的作品臺詞帶有音樂性,被稱為默阿彌調,且受到許多人喜愛。

日本歌舞伎發展歷史簡介日本歌舞伎世家有哪些?

日本歌舞伎世家有哪些?

日本歌舞伎以其獨特的集歌、舞、演劇為一身的豪華妖艷的風格,至今已走過了整整400年。為此,日本各地舉辦多種慶祝活動,再現這個代表了日該國粹的古老傳統藝術。

日本藝術文化振興會、松竹和共同社在東京舉辦了"歌舞伎四百年展",展出內容不僅有歌舞伎誕生以來到近代、現代的文史資料,還邀請了歌舞伎的名角中村富士郎到場演出、歌舞伎演員的現場化裝表演、專家解說服裝道具等,不但年長者觀眾甚多,很多年輕觀眾也都感嘆不已。

經過400年的歷史演變,古典化的歌舞伎已經成為日本傳統國粹文化的代表。在歷史上以寫歌舞伎劇本聞名的日本作家近松門左衛門,被稱為日本的莎士比亞,其數十本歌舞伎劇作,成為日本文學史的寶貴遺產。一些歌舞伎演員不斷磨練演技,成為名門,至今在日本擁有崇高的社會地位。

日本著名的歌舞世家有市川團十郎家、松本幸四郎家、中村歌六家、中村歌右衛門家、尾上菊五郎家、市川猿之助家、市川段四郎家、坂東三津五郎家、片岡仁左衛門家、澤村宗十郎家等,這些歌舞伎演出世家對歌舞伎的發揚光大起到了巨大作用。

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