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古代怎么通緝犯人的

時間:2020-03-09編輯:梓嵐

我們經常在古裝劇中,看到官兵往墻上貼一張通緝令,并大聲對周圍百姓喊道:“如發現嫌犯及時上報,官府必有重賞。”然而告示上的犯人容貌,那畫得叫一個抽象,估計犯人站旁邊大家都認不出來,這樣也能抓到人嗎?

古代沒有照相機,只能憑借當事人的印象讓畫師畫出來大概的容貌,即“畫影圖形”,主要在唐代之后才出現。畫師技術好的還能描繪出正確的五官,技術差的那就只有一個模糊的輪廓,然而官府卻總能抓到犯人,其實這是因為,官府抓捕犯人的主要手段,并不是靠畫像。

首先古人出門必須得有“身份證”,最早可追溯到商鞅變法時期的“照身貼”,此后歷朝歷代都有相應的身份證明制度。過去出門必須帶有專門的“路引”,連和尚也要有“度牒”。

官府開具“海捕文書”之后,四處“張掛榜文”,把犯人的一切信息都寫在上面,所以逃犯在逃亡過程中沒有合法身份證明,一旦稍加盤查,就會馬上露餡。商鞅在逃亡時就是因為沒有憑證被拒絕住宿,寸步難行,才無奈返回秦國,最終落得個車裂而亡的下場。

其次在宋代之后,開始實行保甲制度,以戶為單位,十戶為甲,十甲為保。如果有一人犯罪,那么從下至上都要連坐,大家互相監督,誰要是犯了罪,不用捕快來緝拿,甲長和保長就自覺地把犯人綁了送去官府。

而且保甲制度還有一個包庇罪,如果一甲內藏匿了外來的犯人,那么這十戶人家都要倒霉。古代的人口流動非常低,多數人一輩子都不會出遠門,一個外來的陌生人進來,很容易被發現,想藏都藏不了。

最后一招,那就是高價懸賞了,在古代通緝令中分為“暗花”和“官價”,“暗花”一般不對普通人公開,相當于請江湖能人提供情報,所謂重賞之下必有勇夫,販夫走卒、鏢局船幫,互相傳遞消息很快,犯人插翅難逃。

“官價”就是告示上寫明的金額,雖比“暗花”低不少,但對于收入微薄的老百姓來說,無疑于一次“中大獎”的機會,一旦哪里張貼了通緝令,當地百姓那可是奔走相告,犯人對他們來說等于會奔跑的搖錢樹。

當然在巨額懸賞之下,屈打成招的冤假錯案也有不少,像清代大興“文字獄”之時,一些官僚為了打擊異己,用高額的賞金作為誘惑,將通緝令張貼到全國各地。有了上述三點,加上驛站的驛卒傳遞消息遠比逃犯要快,所以總是能抓到人。

這也是為什么古代很多逃犯干脆不匿名逃亡了,直接落草為寇,當起了山大王。畢竟普天之下莫非王土,在現代如果碰到一個外地口音,沒人會感到奇怪,但在古代三里不同風,十里不同俗的環境下,能往哪里跑呢。

亂世之時,很多歷史人物都當過“逃犯”,例如朱元璋遭遇元廷“海捕”無可藏身,被迫繼續流落在皇覺寺為僧。所以通緝令上的畫像僅作為參考,最主要是發動群眾的力量,因為人民的熱情和力量是無窮的。

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